看到王兴在海内发问：这是真的吗？太可怕了吧？“当年Walt Disney拍的小鹿斑比，手冢治虫在东京连看了130次。如果每天看5场地话，就看了26天。他去研究小鹿斑比里每个桥段，每个动作，每个细节。”

于是想给他找个证据，结果搜出的是自己以前写的一篇东西。关于手冢130次的故事，是我从台湾的漫画站看来的，忘了是AIplus还是JT写的，我上次看他们的东西，至少是3、4年前了，所以，想找回来的确有点不容易。。。

BTW，我在网络上还真是遗了不少猪啊。。

“一亿人的手冢治虫”

如果历史往往因其传奇性而被记住，那日本的动漫产业的历史可以从这一刻开始——

1951年5月，迪斯尼的动画片《小鹿班比》在东京一家叫做“昂座”的影院上映，预计每天7场，共放映80场。放映第一天，这里来了一个古怪的观 众，在售票处，孤独的他买了7张票，在影院里找到一个位子，一坐就是一整天……第二天，他又出现在影院门口，又是一下子买了7张票。这个戴着厚大眼镜的 22多岁的年轻人，就这样整整在昂座坐了2周，看全了80场《小鹿班比》。他像做研究一样分析每一个镜头：这一段为何引人发笑，另一段又是如何感动观众 的，中间又是如何过渡的……后来，电影第二轮放映之时，他又整整看了50场。

这个“130次之男”就是手冢治虫。他本名手冢治，专业从医，并在33岁时拿下了医学博士。我常常对学医而有业余爱好的人保持120分的敬重，因为 就我所知，99.9%的学医的人需要一天到晚沉浸在专业钻研之中，所以如果一个人能把医学学个像模像样还心有余力，一定是个精力和智力都过人的怪胎，比如 鲁迅，比如罗大佑，比如手冢治虫……

手冢的爱好是什么呢？据说有三。

其一是从小喜欢琢磨虫子。他不像一般小孩儿一样逮只蜻蜓揪掉翅膀就完了，而是跟法布尔一样不停的捕捉、观察。他究竟琢磨出什么来了，不得而知，不过 终其一生倒也未跟昆虫脱了干系：当他决定开始画画时，笔名就在本名后面加个虫字；他后来开创的动画工作室也以虫名之；他有一不朽名作，以虫喻人，名为《人 间昆虫记》；另有一传说，是他上大学的时候绘制昆虫图谱，试了多种颜料都不能模仿瓢虫身上的红色，于是把手指戳破，以血为颜料。。。

其二就是电影。他小时候曾得到一8MM电影放映机，用其狂看各种电影，其中包括迪斯尼动画和中国的《铁扇公主》，深受震撼，并影响了其终身选择（扯 个闲话，这样的故事在Ingmar Bergman的童年也曾经发生过，似乎还有不少电影大导演小时候都是这么玩物丧志的，所以如果有哪位家长希望日后孩子走上邪门歪道，那千万不要送他钢 琴，送台DVD机就够了）。据说后来他保持每年看300部电影，将电影分镜头的手法运用到漫画中，并会偶尔在漫画里出现主人公看见天色黯淡，吐出一句“这 儿怎么那么像黑泽明的电影？”这样的无厘头。

其三是发呆。手冢是见到任何东西都会发呆，想能不能用它编段故事的人，所以故事编的多，也好。不过对于一个医生而言，老对着病人的独自发呆，委实是件很危险的事。。。

18岁起，手冢开始绘制漫画。他19岁那年画了部名叫《新宝岛》的作品，狂卖40万本，俨然今天的周杰伦。

当时对于漫画的定义，除去单幅和四格，就是像中国的小人书一样的概念，图片配旁白，画与画之间的关系靠文字联系。但手冢不满于此，已经讲过，他不断把电影语言引入漫画，所以各种效果不胜枚举。让我纳闷的是，为什么中国那么多小人书大师，没有人做同样的工作？

手冢治虫一生绘画总共400卷漫画，有15万页之多，是历史上成果最丰的漫画家。最忙碌时，他曾同时执笔13部作品（通常日本漫画家以一周时间画 20页漫画连载），每天睡眠不足4小时，也曾连续3天3夜连续绘画。手冢涉猎题材广泛，科幻、历史、体育、情感……最近听说，有人看到了他画的H作品，不 知可信不可信。还有一个可信的事：死前他说的最后一句话是“给我铅笔”。

在中国，手冢最著名的作品莫过于《铁臂阿童木》，大家如果有机会再找这漫画来看，会发现它是一部讲述未来社会科技伦理的作品。手冢的绝大多数漫画都 是这样：有趣的故事隐藏着大量的思考。《森林大帝》这样的幼儿作品后来被改成了《狮王》，故事是怎么回事的就不用多说了。《三目童子》是个有第三只眼的小 孩儿冒险的故事，但他冒险的经历远复杂于今天的劳拉姐姐，这套漫画国内没有出全，据Yolfilm说是把世界上所有遗迹中的未解之迷串联在一起全部揭开， 而且逻辑严谨。《怪医黑Jack》是以一个性格怪异的医生为主角，里面描绘了他无数次治病救人的奇异经历，其间怪人无数，有点庄子《南华经》的意思。《人 间昆虫记》是一个女子不断以他人为阶梯爬上上流社会的故事，听起来有点俗？可惜我也没看过，不过看过的人没有说它不好的。《佛陀》是释迦牟尼的传记，算的 上深刻。

不过，要说手冢最好的作品，还是《火鸟》。这套连载10年，耗死数本漫画杂志的作品，号称“天上天下古往今来第一漫画”，至今没人敢造次的。

《火鸟》是由10个故事组成，有的长，有的短，各成一篇，连在一起就成史诗。上来先颠覆日本《古事记》的记载，将天照大神的传说变为野蛮部落间的冲 突，一个少年为了追求长生而去捕猎传说中的火鸟。。。后一个故事是29世纪人类最后一战，全世界就剩下一个人，他在火鸟的引导下见证了地球的轮回，新生命 的诞生，叫做亚当、夏娃的鼻涕虫建立的世界的兴衰，人类的出现，在日本，野蛮部落间的冲突，一个少年为了追求长生而去捕猎传说中的火鸟。。。因为细节过于 复杂，实在是讲不清楚，只能概括说，这漫画中有的部分讲轮回，有的部分讲生死，有的部分讲外星人，有的部分讲机器人的身份界定，有的部分讲克隆人，有的部 分讲时间往复。。。这绝对是一部超越了漫画娱乐范畴的作品，国内可以买到，好奇的同学不妨自己找来一看（恩，顺便做个广告，口口同学的单位附近就有卖，想 买的就找他吧，呵呵）

除在漫画方面的成就，他还算的上日本动画业的始祖。1961年他设立“虫动画工作室”时，日本的动画制作根本无法与迪斯尼相比，一部长篇需要3年左 右的制作期。手冢治虫破除了迪斯尼动画体系中口型与说话保持一致的原则，尝试使用眨眼三桢，动口三桢的模式，大大降低了成本，且将30分钟动画的制作周期 保证在一周之内。而且，他把动画片的未来赌注于电视媒体之上。这两个创举为日本动画业日后的发展独辟蹊径。他的第一部作品，就是《铁臂阿童木》，该动画曾 取得48%的收视率。

最后再讲个故事，是1956年，日本许多家长对漫画充斥儿童读物市场大为不满，认为这影响学生成绩，发生了“漫画驱逐运动”，甚至有小学焚烧漫画事 件。就此，手冢治虫发表了激烈的回应：“小孩子阅读能力低下并不是漫画风潮的错……现在的儿童文学作品，以温吞的手法来描写一些日常生活的事，对小孩子而 言，这些千篇一律的东西已经感到厌烦了，不是吗？……另外还有一点，我认为现在儿童文学并没有所谓梦想这样的东西……现在的小孩，正是缺乏伸展悠然的幻 想，无限广阔的梦想，我就是为了这个理由，才不断地画着漫画。”

今天如果有漫画家敢于这么呐喊几嗓，并努力画出手冢那样的作品，简直可以被膜拜了。。。